競技釣比賽時魚情變化后如何調(diào)整釣法

近年來有了生長快，比銀鯽更容易上浮的工程鯽，釣法宜拉餌釣底、釣離底為主，并逐漸過渡到釣三標深、兩標身，節(jié)奏介于小鯽和中鯽之間。再有魚種混雜、來源不一，因先前養(yǎng)殖的水情、環(huán)境、飼料不同，造成一種魚認一種餌，此時作釣節(jié)奏的快慢既決定于餌味，又與釣棚、魚餌狀態(tài)和釣法有關(guān)，常表現(xiàn)為甲釣位節(jié)奏快，乙釣位卻快不起來。另外賽前補充新魚后久經(jīng)考驗的原塘老魚，腥不吃、香不食，只吃沉底白餌，新魚則有嗜香的離底，貪腥的沉底或微離底。如果再加上天氣原因，別說節(jié)奏了，就是攻改守也等不來一口。特別是釣賽進入后期，從平均拋鉤5次中一尾魚到連拋20竿沒一個信號，既無節(jié)也無奏，所以把握節(jié)奏要因魚而異。

釣快魚的最高境界不是場場領(lǐng)先，而是均衡上魚，無論邊位、中間位不快不慢，保持一個固定的節(jié)奏。然而釣賽規(guī)律卻是首輪易為二輪難，三輪四季而為變數(shù)多。比較魚獲，除大邊、二邊外，首輪三邊以內(nèi)尾數(shù)差別不大，常出現(xiàn)兩或三人得分相同的情況，說明技術(shù)相當(dāng)，多一尾或少一尾與節(jié)奏無關(guān)，是細節(jié)得失。二輪以技巧謀魚，以平均50尾為標準，多的接近70尾，少的30余尾，多和少相差兩倍。從單位時間的拋鉤、提竿頻來看，似乎節(jié)奏相同，其實有虛有實，且更多的是以虛掩實。表面看都是打頻率，但同樣拋鉤有的以誘魚、招魚為目地，有的是為了穩(wěn)定魚的泳層，有的困惑于魚口而不得不放慢節(jié)奏。目的不同在觀看到的卻是千篇一律，若不是賽后當(dāng)事人細述原由，即使盡在咫尺也難以明白。

技相同、巧作為。然而技公開，巧是隱蔽的，不易看清，餌捻一下，多打幾下，手指濕一下水，2秒鐘時間餌況變了；4秒鐘換一副子線，鉤距、長度、線徑變了，操作依舊，節(jié)奏沒變就多中了2尾魚；浮標上推1目釣靈變釣鈍，又多中了1尾魚……三輪之失兩種情況：有經(jīng)驗沒機遇，有鯽魚沒把握好。

數(shù)年前北京一釣賽，兩天6輪。第3輪起隨著回鍋魚增多，沒有人釣底了，第5輪回鍋魚占了七成，魚獲更少還出現(xiàn)了光頭。可是第5輪后期有人發(fā)現(xiàn)：拋鉤落點處有上浮水面的小鯽聚集，少的四五尾、七八尾，多的十幾尾。于是第6輪開始下移浮標釣水皮，可是鉤觸水魚就散了。然而略有不同的是，水皮魚少，三四尾，其他魚沉得深一點。此時拋鉤魚立馬散去，但水皮魚散了不代表沉在水皮下30-40厘米的魚也散了，放慢提竿節(jié)奏，拋鉤后等2或3分鐘后魚就咬鉤了。繼續(xù)放慢節(jié)奏，水面上三四尾魚不拋鉤，過一會七八尾，再過一會十幾尾時才拋鉤，則守5分鐘、6分鐘都不會有魚咬鉤。怕驚魚而想當(dāng)然，拋鉤遠，超過水皮魚的聚集處會不會好一些呢？

嘗試的結(jié)果依然是魚散了。水皮魚不咬鉤兩個原因：傷了嘴不思食，在魚護中存放的時間長了，缺氧。水皮魚容易受驚，但不要被現(xiàn)象迷惑，隨它散去，放慢節(jié)奏守釣水皮下的穿層魚。但是有一種情況：水皮不見魚停留卻又時不時露頭或綻起一個水花，而且總在那個區(qū)域。釣這種竄上竄下，信號忽而平穩(wěn)忽而強烈的浮魚要加快節(jié)奏，哪怕手忙腳亂也在所不惜。如果此情況出現(xiàn)在最后一輪，則短時間內(nèi)咸魚翻身是完全可能的。

因此釣快魚又有另一層境界——適時改變節(jié)奏，該快則快，該慢則慢，用節(jié)奏順應(yīng)魚情，于被動中尋求主動。以鯽魚為對象魚而有釣快魚，但同樣快拋、快刺、快提，一輪注重拋鉤遠近，誘魚恰到好處和餌味、餌型的完善，成敗歸于細節(jié)；二輪巧作為，以術(shù)謀魚，把線組、釣棚、浮標調(diào)整到最佳狀態(tài)而又不放過任何一次揚己之長的機會；三輪抓機會以守寓攻，撈散魚、打水皮、七上八下釣全泳層，看似節(jié)奏相同卻暗藏釣法的變化，其中既有經(jīng)驗成分也有臨時起意。把握節(jié)奏三層意思：均速上魚，避虛就實真節(jié)奏；改變釣棚、調(diào)整釣點宜虛掩實變節(jié)奏；變釣法，槍法不亂虛張聲勢假節(jié)奏。