細說選漂與調(diào)漂技巧（上）

我是釣魚之家釣友“天空中最帥的星”。釣魚之家最近的活動“大師有話說”真的是一個非常好的活動，十分期待通過這次活動能看到全國各地釣友們的文章，了解各地釣友們的垂釣思路。同時，我也想借助此次活動講一講幾年來在垂釣中關于選漂、調(diào)漂技巧相關的感悟與心得，希望借此與全國釣友們多多交流，共同進步。

相信很多釣友們在各類網(wǎng)站論壇經(jīng)常看到一些剛?cè)肟拥尼炗焉踔烈恍├厢炗言谔釂枺涸撊绾握{(diào)漂？有人認為，釣的越靈敏就越好。甚至有人，只要釣魚就調(diào)四釣二，準沒錯。其實，很多人都忽略了一個問題，就是魚情，只有充分的了解魚情，分析魚情，才能談的上因情施釣。否則，即便你的釣組調(diào)的再靈敏也不會百戰(zhàn)百勝，甚至會適得其反。相信經(jīng)常野釣的朋友們都見過很多玩野釣傳統(tǒng)釣、大笨釣的老爺子們十元大笨漂完敗臺釣蘆葦漂小青年的事例。所以，世界上或許有最昂貴、最靈敏的浮漂，但世界上卻沒有永遠好用的浮漂?；蛟S有調(diào)的最靈敏的線組，卻沒有一成不變的魚情。魚情隨著環(huán)境、氣候、季節(jié)、時間等因素的改變而發(fā)生著變化，調(diào)釣也應該做出相應的調(diào)整，甚至在垂釣過程中根據(jù)魚情發(fā)生變化而及時調(diào)整施釣，所以，無論任何調(diào)漂技巧也好，做餌、選擇釣位也罷，都應圍繞著魚情這個中心點，調(diào)漂過程再熟練、再完美，對應不上魚情，也沒用。

因為這篇是以調(diào)漂技巧為主題的帖子，那么我們側(cè)重來說說調(diào)釣的思路?？赡苡腥苏J為調(diào)的高些釣的低些就靈敏些，調(diào)的低些釣的高些就遲鈍些，調(diào)幾釣幾就怎樣。而我想說的是：

一、調(diào)釣調(diào)的是餌在水中的狀態(tài)；

如果你只看到的水面漂的示目，而忽略了水下的部分，那你就大錯特錯了。要知道，魚吃的不是鉤子，不是鉛墜，更不是魚票，魚吃的是餌。所以我認為調(diào)釣最終是落實在餌上的，更方便魚去吃餌，從而觸發(fā)釣組動作。

然而餌料自身是有重量的，它可以做到比重比水輕（餌料上?。部梢宰龅奖人兀D料下沉），甚至可以做到與水的比重十分接近。所以，以雙鉤掛餌舉例，餌在水中基本有以下幾種狀態(tài)：

1、雙餌躺底。

2、下餌躺底，上餌觸底。

3、下餌觸底，上餌懸浮。

4、雙餌離底。

以上四種狀態(tài)其實不是很高深的調(diào)漂技巧，只要控制餌料的比重就都可以實現(xiàn)（八字環(huán)觸底或鉛墜觸底除外）。如果同一釣組條件相同（餌重相同），通過餌在水中的狀態(tài)來論靈鈍，那么它們的順序是4靈于3靈于2靈于1。通過釣目論靈鈍，那么“調(diào)高目釣低目”靈于“調(diào)幾目釣幾目”靈于“調(diào)低目釣高目”。但如果是不同條件下（餌重不同），單從調(diào)漂技巧上是分不出靈鈍的，所以說調(diào)釣不要過于追求調(diào)幾釣幾，重要的是知道鉤餌在水下的狀態(tài)，才能知道靈鈍。

二、學調(diào)漂技巧調(diào)得是魚吃餌時觸發(fā)線組發(fā)起動作快慢與幅度。

餌在水中的狀態(tài)是其一，另一個重要因素是線組在水中的狀態(tài)，一條線組通常由主線、子線、浮漂、鉛墜、八字環(huán)、魚鉤組成，其中餌在水中的狀態(tài)同時決定了鉤和子線的狀態(tài)。然而，從八字環(huán)向上的部分很容易被我們忽略，我們大多知道鉛墜的作用是為線組配重，而忽略了它們的另一個很重要的作用，將浮漂與鉛墜之間的主線拉直。無論我們釣靈敏還是釣遲鈍，我們都要盡量保證這部分線組的垂直，只有這樣，魚在吃鉤后才會在克服掉我們設置的靈鈍后第一時間、最大幅度的通過釣組帶動漂運動。試想如果你的餌或者鉛墜錨在水底，或因水流將這部分主線帶傾斜或者彎曲，那么從鉤餌傳遞的信號勢必受到干擾，也就喪失了你對自己所追求的靈或者鈍的準確控制。

三、調(diào)釣調(diào)得是在大靈與大鈍之間找到最適合當下野釣魚情的那個點。

調(diào)釣并不是追求極度的靈敏，更不是追求極度的遲鈍，調(diào)得靈不一定釣的就好，反之亦然。釣無定法，只有了解了魚情，才能因情施調(diào)，掌握釣靈的調(diào)漂技巧不是關鍵，無論野釣還是玩黑坑，釣到魚才是王道。

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